جولة

بارثينون (بارثينون) على خريطة المعالم السياحية في أثينا (اليونان)

Pin
Send
Share
Send


لطالما كان البارثينون يُعتبر أحد أهم المباني الأثرية في الأكروبول في أثينا. تم بناء المعبد على شرف آلهة أثينا ، راعية العاصمة اليونانية.

وفقًا لأسطورة قديمة ، قرر الإله الأعلى التخلص من ابنته الضالة حتى عندما كانت في الرحم ، ويبتلعها كلها. لكنها لم تعطيه الراحة ، ثم أمر الرعد بإزالة أثينا من رأسها ، وكانت في تلك اللحظة بالفعل مدرعة وسيف ودرع في يديها. لمثل هذه الإلهة الحربية ، بالطبع ، كان من الضروري إقامة معبد رائع إلى حد ما.

بدأ بناء البارثينون حوالي عام 447 قبل الميلاد ، واستمر أكثر من خمسة عشر عامًا. رخام ممتاز ، أفضل الأمثلة على الأبنوس والعاج والمعادن الثمينة تم جلبها إلى الأكروبول من جميع أنحاء هيلاس.

المهندسين الرئيسيين للمعبد هم كاليراث وإيكتين. كانوا قادرين على تحقيق حل معماري استثنائي من خلال تطبيق قاعدة النسبة الذهبية ، حيث يتوافق كل جزء لاحق مع الكل مع الجزء السابق بنفس طريقة ارتباطه بالكل. لا يتم وضع الأعمدة الرخامية للمعبد موازية تمامًا لبعضها البعض ، ولكن في زاوية معينة. نتيجة لذلك ، حصل البارثينون على عدد من المعالم المعمارية - أهمها أنه يظهر أمام أولئك الذين ينظرون إلى واجهته من ثلاث جهات.

تم نحت البارثينون بواسطة فيديا ، وتحت قيادته الصارمة ، تم صنع العديد من الأفاريز والتراكيب النحتية. مباشرة إلى تأليفه ينتمي إلى عامل الجذب الرئيسي للمعبد - تمثال أثينا طوله ثلاثة عشر متراً ، استغرق إنتاجه أكثر من طن من الذهب الخالص من خزانة المدينة وأغلى رخام صلب. تميز فيديا أيضًا بتصويره على درع الإلهة بادئ البناء - بريكليس.

في بارثينون ، كل شيء مدروس بأدق التفاصيل ، كل التفاصيل لها حجمها الفريد وشكلها والغرض منها. هذا هو واحد من مناطق الجذب الرئيسية في اليونان ، والتي تعتبر بجدارة تحفة معمارية عالمية. لسوء الحظ ، لم يتبق الآن سوى القليل من عظمتها السابقة ، ولكن حتى الأنقاض المحفوظة في مكانها تسبب فرحة بين ملايين السياح.

الطريق إلى المعبد القديم

يقع البارثينون في وسط العاصمة ، لذلك من المستحيل أن تضيع. يتم توجيه السياح بواسطة تلالين: تل الأكروبول وليكافيتوس. تحتاج إلى الوصول إلى محطة "Acropolis" ومن هنا اذهب إلى الشارع الصغير إلى مكاتب التذاكر. يعملون من الساعة 8:00 صباحًا وفي عطلات نهاية الأسبوع والعطلات - من الساعة 8:30 صباحًا. تبلغ تكلفة التذكرة 12 يورو ، مما يتيح الفرصة لزيارة أربعة متاحف محلية أخرى. يُنصح المسافرون المتمرسين بالحضور في الصباح لثلاثة أسباب: قلة الحشود والصمت والهدوء. بالقرب من الخروج يمكنك شراء زجاجة مياه للهروب من الحرارة في وقت لاحق. تباع الهدايا التذكارية هنا أيضًا - الخيار واسع.

شارع المشاة Dionysiou Areopagitou المؤدي إلى Acropolis of Athens

يقع الطريق الإضافي على طول شارع المشاة الفسيح ديونيسيو أريوباغيتو. الطريق يمضي قدمًا بشكل مستقيم ، لا تحتاج إلى إيقاف التشغيل: الصعود ، سوف تصل إلى هدفك. أولاً ، يصل السياح إلى الأكروبول - وهو مجمع معماري قديم مبني على تل صخري مرتفع. على الجانب الجنوبي من "المدينة العليا" يوجد البارثينون.

مناطق الجذب القديمة لها عنوان خاص بها: Dionysiou Areopagitou 15. ليس من الضروري أن تأتي إلى البارثينون مع دليل. يأتي الكثيرون بمفردهم للاستمتاع ببطء بمعجزة الهندسة المعمارية. من أعلى التل ، يجب ألا تعجب ببارثينون فحسب ، بل أيضًا بانوراما أثينا الساحرة.

يمكن العثور على المعبد في هدوء تام وتحيط به متعة صاخبة. خلال العطلات المحلية ، يقام مهرجان بالقرب من البارثينون: موكب في الأزياء الشعبية ، موكب ، والألعاب النارية. في فترة هادئة ، يمتلئ المكان بالهدوء: يمكنك الجلوس على أحد الحجارة بالقرب من التحفة القديمة والحلم. ولكن يجب عليك التحرك بعناية: حول الصخور الزلقة للغاية وألواح.

يحاول بعض السياح الاستيلاء على الحصى من الأكروبول. السكان المحليين على دراية جيدة بهذا التقليد ومكرون - يتم جلب "الهدايا التذكارية القديمة" بانتظام إلى المنطقة. ولكن إذا حاول زائر دفع حصاة بعيداً عن المبنى نفسه ، فسيكون سعر هذا "العمل الفذ" مرتفعًا: سيتم تغريمه مبلغًا كبيرًا.

بارثينون شاهق فوق أثينا

كهدية لأثينا

لكي تشعر بالقدرة الكاملة لبارثينون ، عليك أن تتحرك عقلياً في عام 447 قبل الميلاد. على أساس ملاذ سابق ، بدأ بناء المعبد. تنتمي الفكرة إلى الحاكم الأثيني ، القائد والمصلح الشهير - بريكليس. تولى الحرفيين الشهير Iktin و Kallikrat المشروع والبناء ، وعهد إلى الديكور النحات الشهير Phidias. شارك جميع الناس من هيلاس في إنشاء تحفة فنية. تم جلب المواد من أجزاء مختلفة من البلاد: الرخام الأبيض الثلجي والذهب والعاج والسرو. شارك الآلاف من العبيد في بناء المبنى. أبلغت السلطات الجمهور بجميع مراحل البناء. تم الحفاظ على شظايا من لوحات الرخام مع البيانات المالية. يمكن رؤيتها في المتحف.

فقط بحلول عام 438 قبل الميلاد تم الانتهاء من المعبد. نظرًا لأن أثينا كانت في أوجها ، فقد كان هناك ما يكفي من المال ، لذلك كانت الزخرفة والديكور من التحفة الأكثر رائعة. تم تثبيت تمثال للإلهة مصنوع من الرخام والعاج في الوسط. لسنوات عديدة ، كان البارثينون في قلب الحياة العامة الأثينية - تم حل القضايا العالمية في الأكروبول.

منظر البارثينون من البروبيليا. 1821 رسم توضيحي لبارثينون نُشر عام 1688

بقايا الفخامة

خلال حياته ، كان البارثينون المعبد اليوناني ، والخزانة ، والكنيسة ، والمسجد ، والقلعة. كانت القاعة الرئيسية مليئة بممرات من الضوء تسقط عبر المدخل. تم توفير إضاءة إضافية بواسطة المصابيح. داخل المبنى تم تقسيمه إلى قسمين. تقع الخزانة في الغرب ، وكان الجانب الشرقي بمثابة معبد - تم تثبيت تمثال أثينا هناك.

لا يمكن للسياح تقدير جمال البارثينون - تم تدمير الهيكل القديم. تم تحويله إلى كنيسة مسيحية ومسجد. سرقت معظم التماثيل. في عام 1687 ، سقطت قذيفة على المبنى ، مع انفجار أدى إلى انفجار السقف والأعمدة. سفير إنجلترا ، اللورد إلجين ، الذي زار هنا في بداية القرن التاسع عشر ، ترك أيضًا "علامة" في التاريخ. بإذن من الأتراك الذين استولوا على هذا المكان ، أخذ العديد من التماثيل. سرق السكان المحليين كتل الرخام.

أسرار البارثينون

ما تبقى من الجمال الماضي تعطي فكرة عن الكمال الجمالي للمعبد. يقع البناء على ثلاث خطوات من الرخام ، ويبلغ ارتفاعه الإجمالي حوالي 1.5 متر. توجد 8 أعمدة في النهايات و 17 عمودًا على الجانبين ، إذا قمت بحساب الزوايا مرتين. من أي وجهة نظر ، ينظر إلى الهيكل في نسبة كاملة. على الرغم من الحجم الكبير - 31x70 متر ، لا يقمع المبنى. والحقيقة هي أن الجذب لا يزال داخل حدود النسب البشرية.

عند فحص البارثينون ، انتبه إلى الكمال البصري. قام المبدعون التابعون لها بموارد وقدرات مالية كبيرة بتنفيذ العديد من الحلول المبتكرة. كان أحد الجوانب الرئيسية أن واجهة المبنى كانت واضحة تمامًا من أي جانب من الجوانب الثلاثة. تم استخدام جهاز بصري: لم يتم تثبيت الأعمدة بالتوازي ، ولكن تميل قليلاً: الزاوي إلى المركز ، والأعمدة الرئيسية منه. تم إعطاء الأعمدة أشكالًا مختلفة حتى تبدو الأعمدة المركزية نحيلة ، ولكن ليست رفيعة جدًا. جعلت الأعمدة القصوى الأكثر محدبة. أعطى هذا التأثير المطلوب: جميع خطوط المبنى تبدو مباشرة في المظهر.

ألق نظرة على ألوان البارثينون. ما إن كان المعبد القديم ساطعًا: تم طلاء السقف باللون الأزرق والأحمر والذهبي. كانت مواد البناء الرئيسية من الرخام البنتيلي ، الذي تم استخراجه بالقرب من الأكروبوليس. لها خاصية مثيرة للاهتمام: تحت تأثير أشعة الشمس ، تتحول المادة إلى اللون الأصفر. عندما تم الانتهاء من أعمال البناء ، تحولت البارثينون إلى لون غير متساو. ولكن هذا أضاف فقط الكمال: على الجانب الشمالي كان الرماد الرمادي ، وعلى الجنوب تلمع مع هوى ذهبي دقيق.

التماثيل المفقودة

وقد زينت البارثينون بمجموعة متنوعة من المنحوتات والنقوش. حوالي 50 من المنحوتات كانت موجودة فقط على الجملونات. أعجب الإغريق القدماء بمشهد ميلاد أثينا ، صورة النزاع مع بوسيدون على السلطة على أتيكا. الأهم كان يعتبر تمثال أثينا بارثينا ، الذي نحته السيد الشهير فيدياس. خلال العطلات ، تم نقلها رسمياً إلى الشارع حتى يتمكن الجميع من الإعجاب بالتحف.

لن يتمكن السياح من رؤية الفخر الرئيسي للمعبد - فقد اختفى تمثال بطول 12 مترًا منذ أكثر من 900 عام. لقد وصلت إلينا النسخ المتأخرة ، فقد الأصلي. يمكن رؤية استجمام واسع النطاق للنحت القديم في ناشفيل ، الولايات المتحدة الأمريكية. هناك أيضًا نسخة كاملة الحجم من البارثينون نفسه ، تم تصميمها للمعرض الدولي في عام 1897.

فقدت معظم التماثيل المتبقية أيضًا. يمكن رؤية العديد من الناجين في متحف الأكروبول والمتحف البريطاني في لندن. في الخارج ، هناك عناصر ركنية لعظمة "ولادة أثينا" وتماثيل هيليوس وسيلينا. وبدلاً من ذلك ، وضعوا نسخًا مصبوبًا مصنوعة من رقائق الأسمنت والرخام هناك عدد قليل من الروائع الحقيقية في المعبد: شخصيتان من المعبد الغربي ، بالإضافة إلى إفريز على أحد الجدران.

نسخة معاد صنعها من البارثينون في ناشفيل

عصر الآثار والترميم

يشكو بعض السياح من أن المعبد القديم يتداخل مع عرض الرافعة. لكن بالنسبة إلى البارثينون ، إنها نعمة: حتى عام 1832 تم التخلي عن المبنى ، فقط بعد إعلان الاستقلال ، بدأت اليونان في الترميم. في البداية ، تم إنقاذ المنطقة من "الوجود الهمجي" - المباني المهدمة التي لم تكن مرتبطة بالإغريق. بدأ استعادة البارثينون ، مسترشداً بالأوصاف التي تركتها منذ العصور القديمة.

تستمر عملية الاستعادة بنجاح متفاوت. بفضل العمل المنجز ، يمكن للسياح رؤية الأعمدة الشمالية - أعيد بناؤها في بداية القرن العشرين. إذا كان ذلك ممكنا ، تم استعادة منحوتات المشاة. في الخمسينات ، تم ترميم أرضية المبنى. تم نقل التماثيل الأصلية إلى المتحف واستبدالها بنسخ. اليوم ، تجري مفاوضات مع المتحف البريطاني لإعادة بقايا المعبد إلى البلاد.

على الرغم من أن الجدار الغربي فقط بقي من الحجم المركزي لبارثينون ، إلا أنه لا يزال يعتبر فخر أثينا. يرتفع المعبد القديم فوق المدينة ، مما يعطي عظمة خاصة للعاصمة. تأكد من النظر إليه في الظلام عند تشغيل الإضاءة الخلفية.

أسلاف البارثينون

حافظ الأكروبوليس على عدد كبير من العناصر المعمارية للمباني القديمة وأسسها. مسألة إسنادها إلى بنية أو أخرى معروفة من قبل المصادر ، كقاعدة عامة ، مثيرة للجدل.

تم بناء المعبد الأول في أثينا المعروف في العصر الحديث ، والذي تم التعرف على وجوده من قبل معظم العلماء في العالم ، على الأكروبول ، وربما تحت Pisistratus. كان يسمى نفسه في وقت لاحق و naos البارثينون الحديثة ، - هيكاتومبدون (وهذا هو ، مائة قدم). كان إنشاء المعبد جزءًا أساسيًا من سياسة Pisistratus المتعلقة بترتيب وتطوير أثينا. يُعتبر هيكاتومبدون سلف مدينة إريشتايون بطريقة ما: تم تخزين جميع الآثار القديمة لبوليس أثينا هناك. لقد ثبت الآن أن الأساس ، الذي نسب إلى هيكاتومبدون لفترة طويلة ، ليس لديه الطول اللازم لبناء خلية بمائة قدم ، وبالتالي ، لا يمكن أن يكون المعبد المشار إليه. ومع ذلك ، فإن وجود المعبد نفسه لا ينكر. تم العثور على كل من الأشخاص وتفاصيل أخرى في القمامة الفارسية.

بعد وقت قصير من معركة ماراثون ، بدأ بناء معبد أثينا الجديد ، ودعا Opistodom في المصادر. كان المعبد يقع بين Erechtheion الحديث وبارثينون. من الواضح أن البناء لم يكتمل بسبب تجدد الحرب مع الفرس ونهب أثينا الوشيك. من هذا المبنى بقيت براميل الأعمدة في الجدار الشمالي ل Erechtheion. تم استخدام أجزاء من البارثينون القديم في تطوير Acropolis of Phidias في عصر Pericles.

بعد انتهاء الحروب اليونانية-الفارسية ، في عهد بريكليس ، تقرر إنشاء معبد جديد أكثر مهيبًا وفخامة على الموقع المجهز. في البناء تشارك أفضل ، في ذلك الوقت ، والفنانين وقضى مبالغ ضخمة من المال. تسمى بناة البارثينون المهندسين المعماريين اليونانيين القدماء إيكتين وكاليكراث. يعتقد الباحثون من الكلاسيكيات أن الأول ينتمي إلى تصميم المبنى ، والثاني أدى تقدم أعمال البناء. أكمل النحات الكبير Phidias الزخرفة وشاهد مع Pericles البناء.

Acropolis of Athens ، إعادة بناء Leo von Klenze لعام 1846 (تمثال أبراج Athena Promachos فوق الأكروبوليس) Klenze ، Leo von (1784-1864) ، المجال العام

تمكن العلماء من تحديد تاريخ بدء البناء بفضل شظايا اللوحات الرخامية التي قدمت فيها السلطات الأثينية أوامر رسمية وتقارير مالية لمواطني هذه السياسة. بالنسبة إلى الأثينيين ، كانت هذه النقوش وسيلة للسيطرة على التكاليف ومكافحة الاختلاس. تم بناء البارثينون من 446-447 قبل الميلاد. ه. (في أثينا القديمة ، بدأ العام مع الانقلاب الصيفي) لمدة عشر سنوات. في السنة الأولى ، تم تخصيص أموال لاستخراج وتسليم الرخام Pendellian إلى المدينة. تكلفة الأخشاب المقدمة لمدة 444-443 سنة قبل الميلاد. ه. ، المرتبطة ببناء السقالات. حقيقة أنه قبل 438-437 سنة قبل الميلاد. ه. تم بالفعل الانتهاء من تمثال أثينا بارثينوس من قبل Phidias ، يشهد على بيع الذهب ، الذي لا يزال بعد الانتهاء من العمل. في المجموع ، تم إنفاق 700 موهبة على البناء (وفقًا لمصادر أخرى - 469).

تم تكريس المعبد في عيد باناثيناس عام 438 قبل الميلاد. ه. ، ومع ذلك ، استمرت المعالجة (أعمال النحت أساسا) حتى 432 قبل الميلاد. ه.

هيكل البارثينون القديم

البارثينون هو ممسك دوريك مع عناصر من النظام الأيوني. يقف على ثلاث خطوات رخامية ، يبلغ ارتفاعها الإجمالي حوالي 1.5 متر. من جانب الواجهة الرئيسية (الغربية) ، تم قطع خطوات أكثر تكرارًا مصممة للأشخاص. يبلغ طول منصة المنصة العليا ، التي تسمى stylobate ، 69.5 مترًا وعرضها 30.9 مترًا. يحيط المعبد من جميع الجوانب بواسطة - أعمدة ، بها 8 أعمدة على الواجهات و 17 على الجانبين ، مع مراعاة الأعمدة الزاويّة. ارتفاع الأعمدة 10.4 متر ، وتتكون من 10-12 براميل. يبلغ قطر قاعدتها 1.9 م ، وعند أعمدة الركن 1.95 م ، ويصل قطر العمود إلى أعلى. يتم تشكيل عشرين مزمار في كل عمود. كان المعبد مغطى بأسقف مبلطة.

Parthenon انحناء مخطط القطعي Erud ، CC BY-SA 3.0

يبلغ طول مبنى المعبد خلف الأعمدة الخارجية 59 مترًا وعرضه 21.7 مترًا. يتم تثبيته على خطوتين إضافيين بإرتفاع إجمالي يبلغ 0.7 متر وهو أمفيبروستيلي. على واجهاتها هناك أروقة مع أعمدة ، والتي هي أقل قليلا من أعمدة peristyle. كان الرواق الشرقي عبارة عن pronaos المؤدية إلى cella ، والرواق الغربي كان posticum المؤدي إلى opistode.

يبلغ طول زيلا ، التي تقع في الشرق ، 29.9 مترًا وعرضها 19.2 مترًا ، وانتهى صفين من 9 أعمدة دوريه مستعرضة بالقرب من الجدار بجوار ثلاثة أعمدة أخرى وشكلت ثلاث بلاطات ، كان منتصفها أوسع بكثير من العمودين الآخرين. ويعتقد أن على قوس من الطبقة الأولى من الأعمدة وقفت الثانية ، ودعم الأرضيات. في الصحن المركزي كان هناك تمثال لأثينا بارثينوس لفيدياس. تم ترتيب فرط أعلى التمثال.

طول opistode 13.9 م وعرض 19.2 م. أربعة أعمدة طويلة ، على الأرجح الأيونية ، وقفت فيها. قاد بابان صغيران من هنا إلى الجانب الخلفي من الخلية. كان يطلق عليه البارثينون ك opistode ، حيث تم تخزين الهدايا على الإلهة في الأصل هنا ، ثم امتد هذا الاسم إلى المعبد بأكمله. في 464 قبل الميلاد ه. أحضرت خزانة اتحاد ديلوس إلى هنا. لفترة طويلة ، كان أرشيف الدولة موجودًا أيضًا في opistodom.

تصميم

لقد تم التفكير في البارثينون في أصغر التفاصيل ، وهو غير مرئي تمامًا لمراقب خارجي ويهدف إلى تخفيف العبء على العناصر الداعمة بصريًا ، وكذلك تصحيح بعض الأخطاء في الرؤية البشرية.

خطة الزخرفة النحتية في بارثينون (شمالًا على اليمين). فترة العصور القديمة. Argento، CC BY-SA 3.0

يميز مؤرخو الهندسة المعمارية بشكل منفصل مفهوم انحناء بارثينون - انحناء خاص قدم تصحيحات بصرية. على الرغم من أن المعبد يبدو واضحًا تمامًا ، في الواقع ، لا يوجد في محيطه تقريبًا خط مستقيم تمامًا:

  • لدى stylobate زيادة طفيفة باتجاه المركز ، لأنه من غير ذلك يبدو أن الأرضية تنحني.
  • يميل أعمدة الركن نحو الوسط ، بينما يميل العمودين الأوسطين نحو الزوايا. وقد تم ذلك لإظهارها مباشرة.
  • جميع الأعمدة لها حاشية ، بفضلها لا تبدو أرق في الوسط ، ولكنها ليست كبيرة مثل أعمدة المعابد القديمة.
  • أعمدة الزاوية بقطر أكثر سُمكًا من الأعمدة الأخرى ، لولا ذلك فقد بدت أرق في المقطع العرضي ، فهي ليست مستديرة.
  • إن Echin مستقيمة تقريبًا ، التدفق الخارجي صغير جدًا (0.18 من القطر العلوي للعمود).
  • ذروة إشنسا والمعداد هو نفسه.
  • ارتفاع architrave يساوي ارتفاع إفريز. علاقتهم بالكورنيش: 10: 10: 4.46.
  • يميل entablature للخارج ، والجملونات في الداخل.

تم اكتشاف هذه التقنية لأول مرة بواسطة Iktin ، مهندس البارثينون ، واستخدم لأول مرة إلى أقصى حد. بالإضافة إلى ذلك ، من وجهة نظر الانكماش البصري ، تم إجراء تفاصيل نحتية وضعت أيضًا على ارتفاع.

كما يلاحظ فيبر ، فإن تناغم البارثينون ينبع من التشبيهات ، من تكرار نفس النسب من حيث كل من الأعمدة الخارجية ورباعي الخلية وسلسلة الأعمدة الداخلية. من الأهمية بمكان أيضًا إنشاء مبنى المعبد نسبة إلى تل الأكروبوليس: حيث يتم دفعه إلى الحافة الجنوبية الشرقية من المنحدر وبالتالي يرى الزوار أنه بعيد ، في الواقع لا يثبط البارثينون الكبير حجمه و "ينمو" مع اقتراب الشخص منه.

المواد والتكنولوجيا

تم بناء المعبد بالكامل من الرخام Pentelian ، المحجر في مكان قريب. أثناء الإنتاج ، يكون لونه أبيض ، لكنه يتحول إلى اللون الأصفر عند تعريضه لأشعة الشمس. يتعرض الجانب الشمالي للمبنى لإشعاعات أقل - وبالتالي ، فإن الحجر قد حصل على ظلال رمادية اللون ، بينما يتم إعطاء الكتل الجنوبية بلون أصفر ذهبي. مصنوعة أيضا بلاط السقف و stylobate من هذا الرخام. الأعمدة مصنوعة من براميل مثبتة معًا بواسطة الفلينات الخشبية والمحاور.

تم تنفيذ البناء دون أي ملاط ​​أو اسمنت ، أي كان جافًا. وكانت الكتل كوادرا العادية. تم طحنها بعناية حول الحواف وتعديلها في الحجم مع بعضها البعض. ظلت الداخلية تعمل تقريبًا ، مما يوفر الوقت وخفض تكاليف العمالة. في القاع ، وضع orthostats - كوادرا كبيرة ، والتي تشكل فيها الأحجار الأصغر حجماً بناءًا منتظمًا بالفعل. أفقيا ، تم توصيل الكتل بواسطة المشابك الحديدية ، وإدخالها في الأخاديد ومليئة بالرصاص. تم إجراء الاتصالات الرأسية باستخدام دبابيس الحديد.

يُظهر Phidias الأصدقاء ، بما في ذلك Pericles و Aspasia ، إفريز البارثينون. لوحة من تأليف L. Alma-Tadema ، 1868. Alma-Tadema (1836–1912) ، المجال العام

السقوف كانت خشبية. من الواضح أن الأسقف الموجودة في الداخل عبارة عن أشرطة ، حيث يُعتقد أن السطح الخارجي - الحجر - يقلد المساحة الداخلية.

فرقة النحت

تم الزخرفة النحتية لبارثينون ، كما يلاحظ بلوتارخ ، تحت إشراف السيد العظيم فيدياس وبمشاركته المباشرة. ينقسم هذا العمل إلى أربعة أجزاء: مناظير إفريز (دوريتش) الخارجي ، وإفريز أيوني صلب (داخلي) ، ومنحوتات في طبل الجنبات ، وتمثال أثينا بارثينوس الشهير.

كانت هذه المنحنيات جزءًا من إفريز تريغليف-ميتوب ، التقليدي لأمر دوريك ، الذي حاصر الأعمدة الخارجية للمعبد. في المجموع ، في البارثينون ، كان هناك 92 مجالس تحتوي على نقوش مختلفة. تم ربطهم موضوعيا على جوانب المبنى. في الجنوب ، تم تصوير معركة القنطور مع اللاهوت ، في الغرب - الأمازونوميا ، في الشمال - ربما مشاهد من حرب طروادة ، في الشرق - العملاق.

حقل المنحوتات الجنوبية 30. القنطور يهزم لابيف. Jastrow ، المجال العام

تم حفظ 57 حقلًا: 42 في أثينا و 15 في المتحف البريطاني. معظمهم على الجانب الشرقي.

إفريز تحت الأرض

كان الجانب الخارجي من التشيلوما والأوبستودوما مربوطًا من الأعلى (على ارتفاع 11 مترًا من الأرض) ، وإفريز آخر ، أيوني. كان طوله 160 متراً وارتفاعه متر واحد ويحتوي على حوالي 350 قدمًا و 150 حصانًا. تُصوِّر المسكنات ، التي تعد واحدة من أشهر أعمال هذا النوع في الفن القديم الذي وصل إلينا ، المسيرة التي قام بها الباناثين في اليوم الأخير. على الجانبين الشمالي والجنوبي هناك فرسان ومركبات ، مجرد مواطنين. على الجانب الجنوبي ، يوجد أيضًا موسيقيون وأشخاص لهم هدايا متنوعة وحيوانات تضحية. يحتوي الجزء الغربي من الإفريز على العديد من الشباب الذين يجلسون على الخيول أو يجلسون بالفعل. في الشرق (فوق مدخل المعبد) يتم تقديم نهاية المسيرة: الكاهن ، محاطًا بالآلهة ، يتلقى peplos المنسوجة للإلهة من قبل الأثينيين. قريب هم أهم الناس في المدينة.

الجانب الشرقي. لوحات 36-37. يجلس الآلهة. Jastrow ، CC BY 2.5

تم الحفاظ على 96 لوحة إفريز. 56 منهم في المتحف البريطاني ، 40 (معظمهم من الجزء الغربي من إفريز) - في أثينا.

وضعت مجموعات النحت العملاقة في طبلات الأعمدة (بعمق 0.9 متر) فوق المداخل الغربية والشرقية. حتى يومنا هذا تم الحفاظ عليها بشكل سيء للغاية. الأرقام المركزية بالكاد وصلت. في وسط المقبرة الشرقية في العصور الوسطى ، تم فتح نافذة بربرية ، مما أدى إلى تدمير التكوين بالكامل هناك. الكتاب العتيقة عادة ما يتجاوز هذا الجزء من المعبد. يذكرهم Pausanias فقط في المارة ، مع إيلاء المزيد من الاهتمام لتمثال أثينا. تم الحفاظ على اسكتشات لـ J. Kerry التي يرجع تاريخها إلى عام 1674 ، والتي توفر الكثير من المعلومات حول التمثال الغربي. المشية الشرقية كانت بالفعل في حالة يرثى لها في ذلك الوقت. لذلك ، فإن إعادة بناء هذه الركائز هي في معظمها مجرد تكهنات.

المشية الشرقية. من المفترض أن شخصية أرتميس. Jastrow ، CC BY 2.5

صورت المجموعة الشرقية ولادة أثينا من رأس زيوس. نجا فقط من الأجزاء الجانبية للتكوين. توجد عربة يقودها هيليوس ، من الجهة الجنوبية. أمامه يجلس ديونيسوس ، ثم ديميتر وكورا. وراءهم آلهة أخرى ، ربما أرتميس. ثلاث شخصيات جالسة - ما يسمى "الموير" - والتي تُعتبر أحيانًا هيستيا وديون وأفروديت - وصلت إلينا أيضًا من المقبرة الشرقية. في الزاوية ذاتها شخصية أخرى ، من الواضح أنها تقود عربة ، لأن رأس الحصان أمامها. ربما هذا هو Nyuks أو Selena. فيما يتعلق بمركز التمثال (أو بالأحرى ، الجزء الأكبر منه) ، لا يمكننا إلا أن نقول أنه بالتأكيد ، نظرًا لموضوع التكوين ، كانت شخصيات زيوس وهيفايستوس وأثينا. على الأرجح ، كان بقية الأولمبيين هناك ، وربما بعض الآلهة الأخرى. تم الحفاظ على الجذع ، ويعزى في معظم الحالات إلى بوسيدون.

جزء من المشية يوكاتان ، جنو 1.2

يتم عرض النزاع بين أثينا وبوسيدون حول حيازة أتيكا على المشية الغربية. وقفوا في الوسط وكانوا قطريين مع بعضهم البعض. على جانبيها كانت العربات: في الشمال ، ربما ، ونيك وهيرميس ، في الجنوب - إريدا وأمفيتريون. حولها كانت شخصيات الشخصيات الأسطورية للتاريخ الأثيني ، ولكن إسنادها الدقيق يكاد يكون مستحيلًا.

نجا 30 من التماثيل في عصرنا: 11 منها في أثينا ، و 19 مخزنة في المتحف البريطاني.

تم عرض تمثال إله النهر من الجزء الغربي من البارثينون ، الذي قدمه المتحف البريطاني ، في سان بطرسبرغ الأرميتاج في الفترة من 5 ديسمبر 2014 إلى 18 يناير 2015. يُعتقد أن التمثال يمثل رمزا لنهر إيليس الأثيني (إيليسوس). تم إنشاء الرقم في ورشة Phidias في 438-432 قبل الميلاد. ه.

تمثال أثينا بارثينوس

يقف في وسط المعبد وكونه مركزه المقدس ، تم تنفيذ تمثال أثينا بارثينوس من قبل فيدياس نفسه. كانت منتصبة وكان طولها حوالي 11 مترًا ، وهي مصنوعة بتقنية الكريزوفانتين (أي من الذهب والعاج على قاعدة خشبية). لم يتم حفظ التمثال وهو معروف بالعديد من النسخ والعديد من الصور على العملات المعدنية. من ناحية ، الإلهة تحمل نيكا ، والأخرى تقع على درع. الدرع يصور الأمازون. هناك أسطورة صورها فيديا على نفسه (في شكل ديدالوس) وبريكليس (في شكل ثيسوس) ، حيث سجن (وكذلك بتهمة سرقة الذهب من أجل التمثال). ميزة الإغاثة على الدرع هي أن الخطة الثانية والثالثة لا تظهر من الخلف ، ولكن واحدة فوق الأخرى. بالإضافة إلى ذلك ، موضوعنا يسمح لنا أن نقول أن هذا هو الإغاثة التاريخية. ارتياح آخر كان على الصنادل أثينا. يصور centauromachy.

تم نحت ولادة باندورا ، أول امرأة ، على قاعدة التمثال.

أجزاء أخرى تقليم

أكاليل البرونز معلقة على architrave peristyle (تم الحفاظ على الثقوب لإبزيمها).

البارثينون ، مثل أي معبد قديم ، تم رسمه. كان الظل والسطح السفلي لل echinas أحمر. السطح السفلي للكورنيش أحمر وأزرق. تم طلاء قيسونات سقف الأعمدة المصنوعة من الرخام باللون الأزرق والأحمر والذهبي (أو الأصفر). وكان النحت أيضا الملونة الزاهية.

قصة أخرى

تغيرت السياسة اليونانية بشكل كبير بعد صعود مقدونيا في عهد الملك فيليب الثاني. تم توجيه الضربة الأخيرة إلى قوة أثينا من قبل الإسكندر الأكبر ، عندما في عام 323 قبل الميلاد. ه. إرسال حامية عسكرية إلى المدينة ووضع حد للديمقراطية. ومع ذلك ، فمن المعروف أنه حتى ألكساندر فضل البارثينون. وأمر بوضع 14 درعًا على المعبد الشرقي ، كما تبرع بدرع أثينا إلى 300 من المحاربين الفارسيين المهزومين. بعد وفاة الإسكندر ، كان البارثينون مرارًا ضحية الطغاة القاسية. لذلك ، في نهاية القرن الرابع قبل الميلاد. ه. في بارثينون استقر مع عشيقته ديميتريوس الأول Poliorket. في بداية القرن الثالث. BC. ه. خلع الطاغية الأثري لاهر ثيابه الذهبية من تمثال أثينا بارثينوس لسداد الديون لجنوده ، وكذلك دروع الإسكندر. في بداية القرن الثاني BC. ه. أقام ممثل لسلالة بيرجامون المزدهرة من الأتاليد نصبًا تذكاريًا في بارثينون على شرف أحد أسلافه ، الذي كان قريبًا تقريبًا من الجدار ، على يمين المدخل الرئيسي للمعبد. كان لهذا النصب التذكاري شكل قاعدة التمثال الضخمة ، ووصل ارتفاعه تقريبا إلى سطح البارثينون. في 31 ق هـ ، عندما انحسر مجد الأطلس في الماضي ، تم إعادة تسمية النصب التذكاري على شرف الإمبراطور الروماني أوغسطس.

لم تذكر أي من المصادر القديمة النار في البارثينون ، لكن الحفريات الأثرية أثبتت أنها حدثت في منتصف القرن الثالث ، على الأرجح خلال غزو قبيلة الهيرولي ، التي سلبت أثينا في عام 267. نتيجة للحريق ، انهار سقف البارثينون ، وكذلك تقريبا جميع التجهيزات والسقوف الداخلية. الرخام متصدع. في الامتداد الشرقي ، انهارت الأعمدة ، كل من الأبواب الرئيسية للمعبد والإفريز الثاني. إذا تم الاحتفاظ بنقوش التفاني في المعبد ، فإنها تضيع بشكل لا رجعة فيه. إعادة الإعمار بعد الحريق لم تهدف إلى استعادة مظهر المعبد بالكامل. تم تعليق سقف التراكوتا على المباني الداخلية فقط ، ولم يتم حماية الأعمدة الخارجية. تم استبدال صفين من الأعمدة في القاعة الشرقية بأخرى مماثلة. بناءً على النمط المعماري للعناصر المستعادة ، كان من الممكن إثبات أن الكتل في الفترة السابقة كانت تخص مبانٍ مختلفة في الأكروبول في أثينا. على وجه الخصوص ، شكلت 6 كتل من الأبواب الغربية أساس مجموعة نحتية ضخمة تصور عربة تجرها الخيول (على هذه الكتل لا تزال الخدوش مرئية في الأماكن التي تعلق فيها حوافر الخيول وعجلات العربات) ، وكذلك مجموعة من التماثيل البرونزية للجنود التي وصفها Pausanias. الكتل الثلاث الأخرى للأبواب الغربية هي أقراص رخامية مع البيانات المالية ، والتي تنص على أن المراحل الرئيسية لبناء البارثينون.

المعبد المسيحي

ظل البارثينون معبد الإلهة أثينا لمدة ألف عام. لا يعرف بالضبط متى أصبح الكنيسة المسيحية. في القرن الرابع ، كانت أثينا متداعية وتحولت إلى مدينة تابعة للإمبراطورية الرومانية. في القرن الخامس ، قام أحد الأباطرة بسرقة المعبد ، وتم نقل جميع كنوزه إلى القسطنطينية. هناك أدلة على أنه في ظل البطريرك بول الثالث من القسطنطينية ، أعيد بناء البارثينون في كنيسة القديسة صوفيا.

في بداية القرن الثالث عشر ، تعرض تمثال Athena Promachos خلال الحملة الصليبية الرابعة لأضرار ودمرت. ربما اختفى تمثال أثينا بارثينوس في القرن الثالث قبل الميلاد. ه. أثناء الحريق أو في وقت سابق. أصدر الأباطرة الرومان والبيزنطيين مرارًا قرارات تحظر العبادة الوثنية ، لكن التقاليد الوثنية في هيلاس كانت قوية جدًا. في المرحلة الحالية ، من المقبول عمومًا أن البارثينون أصبح معبدًا مسيحيًا في القرن السادس الميلادي.

خلال فترة بيزنطة ، كانت بمثابة كاتدرائية الأرثوذكسية للسيدة العذراء مريم ، وكانت رابع أكبر مركز للحج في الإمبراطورية الرومانية الشرقية بعد القسطنطينية ، أفسس وتيسالونيكي. في عام 1018 ، وصل الإمبراطور فاسيلي الثاني القاتل البلغاري إلى أثينا بعد فوز رائع على البلغاريين لغرض وحيد هو الركوع إلى البارثينون.

في بداية القرن الثالث عشر ، خلال عهد الإمبراطورية اللاتينية ، وصل القائد البورغندي أوتون دي لا روش إلى السلطة في أثينا ، وطلب رئيس الأساقفة الفرنسي في الكاتدرائية. تم استخدام البارثينون لفترة قصيرة كما تسمى الكنيسة الكاثوليكية نوتردام ديثينيز - كاتدرائية سيدة أثينا. على مدار القرنين ونصف العام التاليين ، نتيجة لهجمات المرتزقة والانقلابات العسكرية والمؤامرات الدبلوماسية ، انتقلت السيطرة على أثينا من الفرنسيين إلى الكاتالونيين. أدرجت أثينا والمناطق المحيطة بها - دوقية أثينا - في مملكة أراغون في عام 1311. ظلت أثينا تحت سيطرة الشركة الكاتالونية حتى عام 1386. كانت اللغة الرسمية لأثينا في ذلك الوقت الكاتالونية ، وكان الديانة الرسمية الكاثوليكية. في عام 1387 ، انتقلت السلطة إلى عائلة محافظي فلورنسا Aktsiaioli ، ثم أصبحت اللغة اليونانية رسمية مرة أخرى ، تلقت الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية رعاية من الحكام الجدد. في الوقت نفسه ، ادعى البندقية والعثمانيين أثينا ، لذلك أشادوا السلطان التركي لإمكانية حكم ومحمية Aktsiaioli. على الرغم من أن البروبيليا تحولت إلى قصر عصر النهضة محصن جيدًا ، إلا أن التغيير المتكرر للحكام لم يؤثر في مظهر البارثينون. تم تغيير الاسم فقط: سانتا ماريا دي سيتيناس (تحت حكم الكاتالانيين) ، ثم سانتا ماريا دي أتين (تحت الإيطاليين).

إعادة تنظيم والديكور

بشكل عام ، تحولت المعابد القديمة بسهولة إلى معابد مسيحية. كانت الزخارف مقيدة ، بحيث يمكن للمسيحيين تكييفها بما يتناسب مع احتياجات عبادةهم. بسبب حقيقة أن الكنائس المسيحية كانت موجودة في المعابد القديمة ، تم الحفاظ على البناء الأصلي لهذه الأخيرة. إذا بقي المعبد الوثني مهجوراً ، فقد تم تفكيكه لمواد البناء.

الانتقال من معبد وثني إلى كنيسة أثرت على هيكل البارثينون. في العصر القديم ، كان مدخل البارثينون يقع في الجزء الشرقي تحت الركيزة ، التي تصور فيها منحوتات ميلاد أثينا. ومع ذلك ، في الجزء الشرقي من المعبد المسيحي يجب أن يكون مكان المذبح. لذلك ، تم بناء حنية في موقع المدخل السابق ، حيث تم استخدام أجزاء من الآثار القديمة للأكروبول بالقرب من البارثينون. منذ ذلك الوقت ، تم ترتيب أبواب صغيرة للمدخل الغربي الرئيسي ، على يمين الأبواب الغربية الكبيرة لبارثينون القديمة ، والتي قرر المسيحيون عدم استخدامها.

بارثينون رسم تخطيطي للفترة المسيحية من تاريخها. Erud ، CC BY-SA 3.0

نتيجة لإعادة التطوير ، تمت إزالة الأعمدة الداخلية وبعض جدران الخلية ، وبسبب ذلك تم تفكيك صفيحة الإفريز المركزية.تحولت الأعمدة الخارجية إلى الجدار الخارجي للكنيسة المسيحية: تم ملء الفتحات بنصف طولها تمامًا. في الجزء الشرقي من المعبد ، حيث اعتادت أثينا بارثينوس أن تكون من أعمال فيدياس ، تم بناء صحن الكاتدرائية الجديدة مع المنبر والتقسيم والعرش المتروبوليتان. وقد نجا هذا العرش حتى يومنا هذا. إنه مصنوع من الرخام ومزين بنحت يصور شخصية مجنحة - ربما ملاك. سمحت ثلاثة أبواب جديدة بالوصول إلى الجزء الخلفي السابق والجزء الغربي من المعبد ، والذي أصبح الآن بمثابة narthex مع معمودية وخط. لجعل المعبد أكثر إشراقًا ، تمت إضافة العديد من النوافذ على كل جانب من الأرض. تم قطع بعضهم مباشرة في إفريز النحت.

على الرغم من الحاجة إلى تغييرات أقل في المناطق الداخلية من المعبد ، فقد فقدت معظم تماثيل البارثينون القديمة: تلك التي يمكن أن تتكيف مع العبادة المسيحية تركت ، ولكن تم تدمير معظمها. لا يمكن تزيين الجزء الشرقي المقدس من المعبد المسيحي بمشهد ولادة الإلهة أثينا. تمت إزالة هذه النقوش البارزة من اللبنة. أصبحت ألواح حقل المنحوتات مشكلة أكثر صعوبة. كان من المستحيل إزالة metopes الموجودة على ثلاثة جوانب من البارثينون ، دون الإضرار بالهيكل نفسه. لذلك ، كانت الصور على المسرحيات غير واضحة حتى أصبحت غير مقروءة. وفقًا للباحثين ، ظل إفريز النحت على صورة المسيرة دون أن يصاب بأذى تقريبًا فقط لأنه كان يتعذر الوصول إليه للتأمل من الشارع الرئيسي في الأكروبوليس ، ولم يكن للموكب نفسه شخصية وثنية معبرة عنها بوضوح. لم يمس سوى حقل واحد للواجهة الشمالية (رقم 1): يشبه تكوينه مشهد البشارة للمسيحيين. في الواقع ، صورت شخصية الإلهة أثينا والإلهة هيرا ، حيث تعرفوا الآن على العذراء مريم ورئيس الملائكة غابرييل. ربما ، لهذا السبب ، تم الحفاظ على التمثال الغربي تمامًا ، والذي صور النزاع بين أثينا وبوسيدون للهيمنة في أتيكا.

على الرغم من حقيقة أن أثينا في القرون الوسطى كانت مدينة فقيرة ، فقد أيد الأثينيون بقوة روعة زخرفة المعبد. في عام 1018 ، زار الإمبراطور البيزنطي فاسيلي الثاني القاتل البلغاري أثينا خصيصًا للاعجاب بكاتدرائية العذراء المباركة في أثينا. تبرع للكنيسة الكنوز التي تم الاستيلاء عليها خلال الحروب ، من بينها حمامة ذهبية. وصفه الكاهن البيزنطي والباحث ميخائيل خونيات ، الذي ترك قطيعه في القسطنطينية في 1175 وعاد إلى أثينا ، حيث حصل على رتبة متروبوليتان في أثينا. كتب Chonyat عن المصباح المذهل في الكاتدرائية ، التي أحرقت ليلا ونهارا ، وفوق المذبح كان رمز الروح القدس - حمامة ذهبية مع تاج ذهبي - كان يدور باستمرار حول الصليب.

ربما ، في عهد سلف تشونيت ، عانى مبنى كاتدرائية السيدة العذراء المباركة في أثينا من تغييرات أكثر أهمية. تم تدمير الحنية في الجزء الشرقي وإعادة بنائها. كانت الحنية الجديدة قريبة من الأعمدة القديمة ، لذا تم تفكيك اللوحة المركزية للإفريز. تم العثور على هذه اللوحة التي تصور "مشهد peplos" ، والذي تم استخدامه لاحقًا لبناء التحصينات على الأكروبوليس ، من قبل عملاء اللورد إلجين ، المعروض الآن في المتحف البريطاني. تحت مايكل Choniate نفسه ، تم استعادة المناطق الداخلية من المعبد ، بما في ذلك اللوحة يوم القيامة على جدار الرواق ، حيث يقع المدخل ، توجد جداريات تصور آلام السيد المسيح في النرثكس ، وهي سلسلة من الجداريات التي تصور القديسين والمتروبوليتيين الأثينيين السابقين. كانت جميع لوحات البارثينون التي تعود إلى الحقبة المسيحية في ثمانينيات القرن التاسع عشر مغطاة بطبقة سميكة من اللون الأبيض ، ومع ذلك ، في بداية القرن التاسع عشر ، أمر ماركيز بوت بألوان مائية منها. على هذه الألوان المائية ، أنشأ الباحثون الزخارف من اللوحات ووقت الإنشاء التقريبي - نهاية القرن الثاني عشر. في نفس الوقت تقريبا ، تم تزيين سقف القردة بالفسيفساء التي انهارت على مدار عدة عقود. كما يتم عرض شظايا زجاجية منه في المتحف البريطاني.

في يومي 24 و 25 فبراير 1395 ، قام المسافر الإيطالي نيكولو دي مارتوني بزيارة أثينا ، التي تركت في كتابه للحجاج (الموجود الآن في المكتبة الوطنية الفرنسية في باريس) أول وصف منهجي لبارثينون بعد بوسانياس. يمثل مارتوني البارثينون كعلامة مميزة للتاريخ المسيحي الخالص ، لكنه لا يعتبر الثروة الرئيسية العديدة من الأيقونات والرمز الموقر للعذراء ، الذي رسمه لوقا الإنجيلي ومزخرفًا باللؤلؤ والأحجار الكريمة ، لكن نسخة من الإنجيل ، مكتوبة باللغة اليونانية على رقش مذهل من القديس يساوي إلى الرسل هيلانة أول إمبراطور بيزنطي يتبنى المسيحية رسمياً. يروي مارتوني أيضًا صليبًا مخدوشًا على أحد أعمدة البارثينون على يد القديس ديونيسيوس الأريوباغي.

رسم لكرياك أنكونسكي ، الذي زار البارثينون في 1436 و 1444. تصف الملاحظات بإيجاز الكاتدرائية وتطلق عليها "الخلق الإلهي لفيدياس" Kyriako Ankonsky ، المجال العام

تزامنت رحلة مارتوني مع بداية عهد عائلة أكتزياولي ، التي أظهر ممثلوها أنفسهم محسنين كرماء. أمر Nerio I Aktsioli بتطويق أبواب الكاتدرائية بالفضة ، بالإضافة إلى ذلك ، توارث إلى الكاتدرائية في المدينة بأكملها ، حيث أعطى أثينا إلى البارثينون. إن الإضافة الأكثر أهمية لكاتدرائية فترة اللاتينيات هي البرج بالقرب من الجانب الأيمن من الرواق ، الذي تم بناؤه بعد الاستيلاء على المدينة من قبل الصليبيين. من أجل بنائه ، تم استخدام كتل مأخوذة من الجزء الخلفي من قبر النبيل الروماني على تل فيلوبابو. كان من المفترض أن يكون البرج بمثابة برج الجرس في الكاتدرائية ، بالإضافة إلى أنه تم تجهيزه بدرج حلزوني صعد إلى السطح. عندما أغلق البرج الأبواب الصغيرة للنارثكس ، بدأوا مرة أخرى في استخدام المدخل الغربي المركزي لبارثينون من العصر القديم.

خلال فترة الحكم في أثينا ، ابتكر Aktsiaioli أول وأول من نجوا حتى يومنا هذا ، رسم بارثينون. تم تقديمه بواسطة Chiriaco di Pizzicoli ، وهو تاجر إيطالي ، وبابا ملكي ، ومسافر وعشيق كلاسيكي ، معروف باسم Chiriac Anconsky. زار أثينا في عامي 1436 و 1444 ومكث في القصر الرائع الذي تحول إليه البروبيليا للإدلاء بشهادته على احترامه لأكسيولي. ترك Kyriac ملاحظات تفصيلية وعدد من الرسومات ، ولكن تم تدميرها بنيران عام 1514 في مكتبة مدينة بيزارو. نجت واحدة من صور البارثينون. يصور المعبد الذي يحتوي على 8 أعمدة دوريه ، ويشار بدقة إلى موقع حقل المنحوتات - الإبيستيليا ، والإفريز المصاحبة للميوب المركزي المفقود - يصور القائمة الصحيحة بشكل صحيح. المبنى ممدود للغاية ، والمنحوتات الموجودة على المشاة تصور مشهدًا لا يشبه النزاع بين أثينا وبوسيدون. هذه سيدة من القرن الخامس عشر مع زوج من الخيول التي تربى وتحيط بها ملائكة عصر النهضة. وصف البارثينون دقيق تمامًا: عدد الأعمدة هو 58 ، والنظارات التي يتم الحفاظ عليها بشكل أفضل ، كما يوحي كيراك بشكل صحيح ، تصور مشهدًا للقنطور الذين يقاتلون مع اللابيثات. يمتلك Kyriak Ankonsky أيضًا الوصف الأول للإفريز النحت لبارثينون ، والذي ، كما يعتقد ، انتصارات أثينا في عصر بريكليس.

في عام 1458 ، تم غزو أثينا من قبل الإمبراطورية العثمانية تحت قيادة السلطان محمد الثاني ، الفاتح الذي لا يرحم وفي الوقت نفسه عاشق للفن. بحلول نهاية حكمه ، سيطر محمد الثاني فاتح على كل اليونان والبلقان ، والمخطط له للاستيلاء على رودس ، جنوب إيطاليا. من ناحية أخرى ، قام بجمع المكتبات ، وطلب اللوحات والمنحوتات من رواد الماجستير الإيطاليين. وفقًا للأسطورة ، عندما دخل محمد الثاني إلى أثينا ، صُدم من عظمة الأكروبول ونعمته. ومع ذلك ، كانت الحامية التركية تقع على تلة ، واستقر disdar ، قائد عسكري ، في قصر فلورنسا ، حيث تحولت إلى Propiles. في معبد صغير ، جهزت Erechtheion حريم السلطان. تحول البارثينون على الفور تقريبا إلى مسجد. حولوا برج الجرس إلى مئذنة ، واستبدلوا الزخرفة المسيحية للمعبد ، وبيّضوا الرموز الجدارية المسيحية الأكثر تميزا.

بارثينون بعد وصوله إلى أثينا ، فرانشيسكو موروسيني ، الشكل 1672-1676. مؤلف البندقية غير معروف يصور البارثينون كمسجد مع مئذنة ، ولكن مع عدد غير صحيح من الأعمدة - 4 من قبل 5. غير معروف ، نشرت من قبل يعقوب سبون ، المجال العام

في بداية الحكم التركي ، اختفت أثينا وأكروبوليس من طرق المسافرين في أوروبا الغربية: العمليات العسكرية بين البندقية والعثمانيين التي تم تجديدها بشكل دوري في القرنين السادس عشر والسابع عشر أصبحت عقبة خطيرة. إذا تجرأ أي شخص على السفر إلى شرق البحر الأبيض المتوسط ​​، فكان من المستحيل تقريباً زيارة المعالم السياحية في أثينا ، حيث حالت الحامية التركية دون دخول الغرباء إلى الأكروبوليس. في عام 1632 ، كتب مسافر فرنسي أن البارثينون قد تحول إلى مسجد ، وادعى أن المعبد كان بيضاويًا ، ربما بسبب حقيقة أنه فحصه من مسافة بعيدة. في عام 1675 ، قام سكان لندن جاكوب سبون وصديقه جورج ويلر ، لتفقد الأكروبوليس ، برشوة حارس تركي ، وقدم له حبوب البن. كتب فيلر:

إلا أن المحارب القديم الذي كان يحرس القلعة ورفيقاً ومحاماً في disdar ، افتقدنا لثلاثة مقاهي قهوة ، اثنان منها أعطاها لل disdar وترك أحدهما لنفسه.

تدمير

كان السلام بين الأتراك والبندقية على المدى القصير. بدأت حرب تركية جديدة. في سبتمبر 1687 ، عانى البارثينون من أكثر الضربات فظاعة: فقد استولى الفينيسيون ، بقيادة دوجي فرانشيسكو موروزيني ، على الأكروبول ، المحصن من قبل الأتراك. في 26 سبتمبر ، أصدر الجنرال السويدي أوتو فيلهلم كوينيجسمارك ، الذي كان على رأس جيش البندقية ، أمرًا بقصف الأكروبوليس بالمدافع على تل فيلوبابو. عندما أطلقت البنادق النار على بارثينون ، الذي كان بمثابة مستودع مسحوق للعثمانيين ، انفجرت ، وتحول جزء من المعبد على الفور إلى أنقاض. في العقود السابقة ، انفجرت مستودعات بودرة تركية بشكل متكرر. في عام 1645 ، سقط البرق في مستودع مجهز ببروبيليا في الأكروبول ، بينما توفي ديدار وعائلته. في عام 1687 ، عندما هاجم الفينيسيون أثينا مع جيش رابطة الحلفاء المقدسة ، قرر الأتراك وضع ذخائرهم ، وكذلك إخفاء الأطفال والنساء ، في البارثينون. كان بإمكانهم الاعتماد على سمك الجدران والسقوف ، أو على أمل ألا يقصف خصم مسيحي مبنى كان يعمل ككنيسة مسيحية لعدة قرون.

خرب البارثينون مع بقايا كاتدرائية مسجد. James Skin ، 1838 غير معروف ، المجال العام

إذا حكمنا على آثار القصف على المعبد الغربي فقط ، فقد سقط نحو 700 قلب ناري في البارثينون. مات 300 شخص على الأقل ، وتم العثور على رفاتهم خلال الحفريات في القرن التاسع عشر. تم تدمير الجزء المركزي من المعبد ، بما في ذلك 28 عمودًا ، جزء من إفريز منحوت ، الجزء الداخلي ، الذي كان بمثابة كنيسة ومسجد مسيحيين ، انهار السقف في الجزء الشمالي. كان الركض الغربي سالماً تقريبًا ، وكان فرانشيسكو موروسيني يرغب في نقل منحوتاته المركزية إلى البندقية. ومع ذلك ، فإن الغابات المستخدمة من قبل البندقية تنهار أثناء العمل ، وانهارت التماثيل ، وسقوط على الأرض. ومع ذلك ، تم نقل بعض الأجزاء إلى إيطاليا ، وبقي الباقي في الأكروبول. من هذا الوقت ، يصبح تاريخ البارثينون تاريخ الآثار. كانت الشاهدة على تدمير البارثينون آنا Ocherel'm ، خادمة الشرف الكونتيسة Koenigsmark. ووصفت المعبد ولحظة الانفجار. بعد فترة وجيزة من الاستسلام النهائي للأتراك ، والمشي على طول الأكروبول ، بين أنقاض مسجد ، وجدت مخطوطة عربية نقلها شقيق آنا أوشريلم إلى مكتبة مدينة أوبسالا السويدية. لذلك ، بعد تاريخ الألفي عام ، لم يعد من الممكن استخدام البارثينون كمعبد ، حيث تم تدميره أكثر مما تتخيل عندما رأيت مظهره الحالي - نتيجة سنوات عديدة من إعادة الإعمار. لاحظ جون بنتلاند ماجافي ، الذي زار البارثينون قبل عدة عقود من أعمال الترميم ، ما يلي:

من الأسفل ، من المدينة ، يبدو أن الواجهات الأمامية والخلفية للمعبد هي بقايا مبنيين مختلفين.

من وجهة نظر سياسية ، تسبب تدمير البارثينون في عواقب بسيطة. بعد بضعة أشهر من النصر ، تخلى الفينيسيون عن السلطة على أثينا: لقد افتقروا إلى القوة اللازمة لحماية المدينة بشكل أكبر ، وجعل وباء الطاعون أثينا غير جذابة تمامًا للغزاة. أنشأ الأتراك مرة أخرى حامية في الأكروبول ، على الرغم من أنها أصغر حجماً ، بين أنقاض البارثينون ، وشيدوا مسجدًا صغيرًا جديدًا. يمكن رؤيته في أول الصور الشهيرة للمعبد ، التي تم إنشاؤها عام 1839.

من الدمار إلى إعادة الإعمار

أثناء تراجع الإمبراطورية العثمانية ، دُمر البارثينون ، بعد أن فقد الحماية ، أكثر فأكثر. استخدم الأثينيون حطام المعبد لبناءهم ، والرخام المسحوق على الجير ، وكسروا أجزاء كاملة من المعبد للحصول على أقواس من الرصاص. في الوقت نفسه ، تمكن الأوروبيون من الوصول إلى أثينا والبارثينون دون عوائق تقريبًا. لمدة قرن تقريبًا ، استمر البحث عن شظاياها ومنحوتاتها الباقية.

أقرب صورة معروفة لبارثينون من عام 1839 ، من الداخل - بقايا مسجد جديد أقيم بين أنقاض معبد بيير غوستاف جولي (1798-1865) ، المجال العام

كان معظم المسافرين جامعين متواضعين في العصور القديمة ؛ فقد أصدروا شظايا منحوتة صغيرة في حقائبهم في الخارج. يمكن الآن رؤية بعضها في المتاحف في جميع أنحاء العالم ، لكن مصير الأغلبية لا يزال مجهولاً. قام السفير الفرنسي والخبير في الفن الكلاسيكي ، أوغست دي تشويسول-غوفير ، في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، باستخدام صلاته ، بالتقاط حقل إفريز البارثينون وشظيته. الآن يتم عرضها في متحف اللوفر. حاول أحد عملاء الكونت تشويسول-غوفير إخراج الميتوب الثاني أيضًا ، لكن اللورد نيلسون استولى على السفينة ، فيما استولى اللورد إلجين على هذا الحقل.

البارثينون بعد الثورة اليونانية (1820s). نقش بقلم دبليو ميلر (1829) من أعمال هـ. وليامز (1822). وليام ميلر (1796-1882) ، المجال العام

وكان أول باحثين من بارثينون من بينهم عالم الآثار البريطاني جيمس ستيوارت والمهندس المعماري نيكولاس ريفيت. كان ستيوارت أول من نشر الرسومات والأوصاف والرسومات بقياسات بارثينون لجمعية الهواة في عام 1789. بالإضافة إلى ذلك ، من المعروف أن جيمس ستيوارت جمع مجموعة كبيرة من الآثار القديمة في الأكروبول في أثينا والبارثينون. تم إرسال الشحنة عن طريق البحر إلى سميرنا ، ثم يتم فقد مسار المجموعة. ومع ذلك ، تم العثور على واحدة من شظايا إفريز البارثينون ، التي أخرجها ستيوارت ، في عام 1902 مدفونة في حديقة عقار كولن بارك في إسيكس ، الذي ورثه ابن توماس إستل ، أحد أثرياء المتحف البريطاني.

في عام 1801 ، تلقى السفير البريطاني في القسطنطينية ، توماس بروس ، اللورد إلجين ، إذنًا من السلطان لعمل رسومات وإنشاء نسخ من آثار الأكروبول في أثينا. وكلاء الرب إلجين طوال 1801-1811 (قضى هو نفسه معظم هذه الفترة خارج اليونان) ، أخرجوا حوالي نصف التماثيل الباقية من المعبد: سقط بعضهم وسُرقوا عند سفح البارثينون ، والبعض الآخر (أشهر وأشهر الآن) تم نقلهم مباشرة من المبنى. تصرفات اللورد الجين وتجتمع الآن مع مختلف التقييمات. يمكن أن يقنع نفسه أنه أنقذ التماثيل من الخطر ، لأنه لم يسرق الموقع الأثري بالمعنى الحديث - البارثينون والأكروبول ككل كانا متهالكين للغاية. في الوقت نفسه ، لا يمكن استبعاد الطموحات الفخمة والتعطش إلى الشهرة لجلب روائع الفن اليوناني العتيق إلى بريطانيا ، فبجانب تماثيل بارثينون ، نقل عملاء إلجين إلى لندن واحدة من ستة أريشايون كارياتيدس ، وشظايا من الإفريز ، فضلاً عن شظايا الهياكل المعمارية اليونانية الأخرى المناطق. في عام 1801 ، تباهى اللورد إلجين في رسالة من القسطنطينية:

لم يحصل بونابرت على مثل هذه الثروة من جميع عمليات السطو في إيطاليا ، مثلي.

الجانب القانوني للقضية لا يزال غير واضح. تم تنظيم تصرفات اللورد إلجين ووكلائه من قبل فيرمان السلطان.سواء تعارضوا معه ، فمن المستحيل إثبات ذلك ، نظرًا لعدم العثور على المستند الأصلي ، تُعرف ترجمته إلى الإيطالية فقط ، وتم إجراؤها لصالح إلجين في المحكمة العثمانية. في النسخة الإيطالية ، يُسمح بإجراء القياسات ورسم المنحوتات باستخدام السلالم والسقالات ، وإنشاء قوالب جبس ، وحفر شظايا مدفونة تحت التربة أثناء الانفجار. لا تخبر الترجمة أي شيء عن إذن أو حظر إزالة التماثيل من الواجهة أو تحديد تلك التي سقطت. من المعروف على وجه اليقين أنه حتى بين معاصري إلجين ، انتقد معظمهم على الأقل استخدام القواطع والمناشير والحبال والكتل لإزالة التماثيل ، حيث تم تدمير الناجين أجزاء من المبنى. كتب المسافر الأيرلندي ، مؤلف العديد من الأعمال في الهندسة المعمارية العتيقة ، إدوارد دودويل:

شعرت بالإذلال الذي لا يُعبَّر عنه ، وشاهدت البارثينون محرومون من أفضل منحوتاته. رأيت عدة مناظير يتم إزالتها من الجزء الجنوبي الشرقي من المبنى. لرفع المنظار ، اضطررت إلى إسقاط قضيب ستارة رائع لحمايتهم. نفس المصير حلت الزاوية الجنوبية الشرقية من اللبنة.

اليونان المستقلة

انضمت أثينا إلى مملكة اليونان المستقلة في عام 1832. في 28 أغسطس ، 1834 ، خلال الاحتفال الرائع على الطراز البافاري ، تم إعلان البارثينون رسمياً نصبًا للتراث القديم. دخل الملك الشاب أتون ، الذي كان بالفعل رئيسًا للدولة ، البارثينون إلى أصوات الأوركسترا ، حيث ألقى ليو فون كلينزي خطابًا ، وأعلن فيه أن مشاهد الفن اليوناني القديم هي أهم رموز الدولة الفتية. لذلك في تاريخ البارثينون بدأ عصر الآثار والترميم.

قاعة Duvin في المتحف البريطاني ، والتي تعرض Elgin Marbles Andrew Dunn ، CC BY-SA 2.0

في عام 1835 ، غادرت الحامية البافارية أثينا ، وأصبحت الأكروبول تحت سيطرة الخدمة الأثرية اليونانية التي تم تشكيلها حديثًا. بعد نصف قرن على الأكروبول ، لم يكن هناك أثر وحيد لـ "الوجود البربري". دمرت على الفور بقايا المستوطنة التركية ، بما في ذلك المئذنة في بارثينون ، ودمرت بقايا قصر النهضة ، والمنحوتات الرومانية في الأكروبول ، وكذلك البرج الفرنجي. بحلول عام 1890 ، كانت الحفريات قد تقدمت كثيرًا حتى وصلت إلى الصخرة الأم للتل.

بعض التماثيل الشرقية التي قام اللورد إلجين بتصديرها إلى لندن ، المتحف البريطاني. أندرو دن ، CC BY-SA 2.0

لذلك ، في الأكروبول في أثينا ، يمكنك فقط رؤية ما قرر علماء الآثار في القرن التاسع عشر تركه: العديد من المعالم الأثرية في القرن الخامس قبل الميلاد. ه. وسط الدمار ، خالية تماما تقريبا من تاريخهم في وقت لاحق. وقد تم انتقاد هذا النهج من قبل المعاصرين. دمر في عام 1875 من برج الفرنجة صدى خاص. كتب المؤرخ الإنجليزي إدوارد أوغست فريمان:

يقتصر الأمر على رؤية Acropolis of Athens في مكان فقط حيث ، كما هو الحال في المتحف ، يمكنك فقط رؤية إبداعات رائعة من عصر Pericles. على الأقل ، لا ينبغي السماح للأشخاص الذين يطلقون على أنفسهم العلماء بالتسبب في دمار لا معنى له بمبادرة منهم.

ومع ذلك ، ظلت السياسة الأثرية الرسمية دون تغيير حتى 1950s ، عندما تم رفض الاقتراح بشدة لإزالة الدرج في برج القرون الوسطى في الجزء الغربي من البارثينون. في الوقت نفسه ، تم تنفيذ برنامج لاستعادة مظهر المعبد. مرة أخرى في أربعينيات القرن التاسع عشر ، تم ترميم أربعة أعمدة للواجهة الشمالية وعمود واحد للواجهة الجنوبية جزئيًا. أعيدت 150 قطعة إلى المكان في جدران المعبد الداخلي ، وكانت المساحة المتبقية مليئة بالطوب الأحمر الحديث. كثف معظمهم زلزال عام 1894 ، الذي دمر المعبد إلى حد كبير. اكتملت الدورة الأولى من العمل في عام 1902 ، وكان نطاقها متواضعًا جدًا ، وتم تنفيذها تحت رعاية لجنة من الاستشاريين الدوليين. حتى 1920s ووقت طويل بعد عمل كبير المهندسين نيكولاوس بالانوس بالفعل دون سيطرة خارجية. كان هو الذي بدأ برنامج إعادة التأهيل ، المصمم لمدة 10 سنوات. تم التخطيط لاستعادة الجدران الداخلية بالكامل وتقوية الجملونات وتركيب نسخ من الجص من التماثيل التي التقطها اللورد إلجين. في النهاية ، كان التغيير الأكثر أهمية هو استنساخ أجزاء طويلة من الأعمدة التي تربط الواجهات الشرقية والغربية.

المخطط الذي يشير فيه اللون إلى كتل الأعمدة الفردية للعصر القديم ، Manolis Corres Leonard G، CC BY-SA 3.0

بفضل برنامج Balanos ، اكتسب البارثينون المدمر مظهره الحديث. ومع ذلك ، منذ 1950s ، بعد وفاته ، تم انتقاد الإنجازات مرارا وتكرارا. أولاً ، لم تبذل أية محاولات لإعادة الكتل إلى مكانها الأصلي. ثانياً ، والأهم من ذلك ، استخدم Balanos قضبان ودبابيس حديدية لربط الكتل الرخامية العتيقة. بمرور الوقت ، صدأوا وشوهوا ، بسببه تصدع الكتل. في أواخر الستينيات من القرن الماضي ، بالإضافة إلى مشكلة Balanos ، تتجلى آثار البيئة بشكل واضح: أضر الهواء الملوث والأمطار الحمضية بمنحوتات البارثينون ونقوشها. في عام 1970 ، اقترح تقرير اليونسكو مجموعة واسعة من الطرق لإنقاذ البارثينون ، بما في ذلك الانتهاء من تل تحت قبة زجاجية. في النهاية ، تم إنشاء لجنة في عام 1975 تشرف على الحفاظ على كامل مجمع الأكروبول في أثينا ، وفي عام 1986 بدأت العمل على تفكيك حوامل الحديد التي تستخدمها Balanos ، واستبدلت بها مع التيتانيوم. خلال سنوات السنوات ، تخطط السلطات اليونانية لاستعادة الواجهة الغربية لبارثينون. سيتم استبدال بعض عناصر الإفريز بنسخ ، وسيتم نقل النسخ الأصلية إلى معرض متحف الأكروبوليس الجديد. يعتبر كبير مهندسي الأعمال ، مانوليس كوريس ، من أولوياته إصلاح الثقوب الناتجة عن الرصاص الذي أطلقه البارثينون في عام 1821 أثناء الثورة اليونانية. يجب أن يقوم المُصلحون أيضًا بتقييم الأضرار التي لحقت بالبارثينون بسبب الزلازل القوية في عامي 1981 و 1999. نتيجة للمشاورات ، تقرر أنه بحلول الوقت الذي يتم فيه الانتهاء من أعمال الترميم داخل الكنيسة ، يمكن للمرء أن يرى ما تبقى من أيقونة العصر المسيحي ، بالإضافة إلى قاعدة تمثال الإلهة أثينا أثينا ، لن يعيد الترميم اهتمامًا إلى آثار نويات البندقية على الأعمدة.

ترميم البارثينون ، الواجهة الشرقية ، 2008 فلوريستان ، جنو 1.2

قضية مهمة للحكومة اليونانية في المرحلة الحالية هي عودة رخام الجين ، والتي تعد حالياً أحد مراكز المتحف البريطاني. مرة أخرى في أوائل 1980s. أطلقت وزيرة الثقافة اليونانية ميلينا ميركوري حملة لإعادة رخام البارثينون إلى اليونان. التقت مرارًا وتكرارًا بقيادة المتحف البريطاني والبرلمانيين البريطانيين والعلماء. في عام 1999 ، عُقد مؤتمر عُقد فيه نقاش أكاديمي حول "تنظيف" المنحوتات التي قام بها جوزيف دوفين. كانت أفعال دوفين هي التي أضعفت بشكل كبير من وضع المتحف البريطاني ، الذي ادعى أنه في الواقع أنقذ التماثيل من عدم وجود ، مما يوفر لهم ظروف تخزين لائقة. في عام 2000 ، عقدت اللجنة الخاصة المعنية بالثقافة والإعلام والرياضة التابعة للبرلمان البريطاني جلسة استماع حول الحيازة غير القانونية لمتحف بارثينون للرخام البريطاني. ومثل الجانب اليوناني في الصراع على وجه الخصوص يورجوس باباندريو ، وزير خارجية اليونان آنذاك ، والمخرج السينمائي الفرنسي جول داسين ، زوج ميلينا ميركوري. في 4 مايو 2007 ، عقد اجتماع لمستشاري كلتا الحكومتين في لندن ، لكن لم يتم التوصل إلى اتفاق. وفي الوقت نفسه ، في عام 2006 ، أصبحت جامعة هايدلبرغ الألمانية أول منظمة أوروبية تتبرع بشظايا تحفة أثرية لليونانيين.

بارثينون لونجبو 4 ، جنو 1.2

في يونيو 2009 ، تم افتتاح متحف الأكروبوليس الجديد في أثينا - أحد المتاحف الحديثة في العالم ، والذي يمكنه تزويد رخام البارثينون بظروف تخزين مناسبة. قدم المتحف البريطاني اقتراحًا إلى متحف الأكروبوليس الجديد لإعادة الأصول الأصلية كقرض متحف وتخضع الحكومة اليونانية للاعتراف بالمتحف البريطاني كمالكها الشرعي. رفضت اليونان هذا الاقتراح ، حيث أن اعتماده يعني العفو عن سرقة المنحوتات الرخامية قبل أكثر من 200 عام. في الوقت نفسه ، ظهرت العديد من مشاريع الالتماسات الإلكترونية على الإنترنت من أجل إعادة منحوتات البارثينون إلى اليونان ، والتي سيتم إرسالها إلى حكومة وبرلمان بريطانيا العظمى ، والمتحف البريطاني في لندن ، والبرلمان الأوروبي ، ومجلس أوروبا ، والمفوضية الأوروبية ، إلى الأمم المتحدة واليونسكو - على سبيل المثال ، توحيد الرخام وإحضارهم العودة.

في 3 مارس 2011 ، ذكرت صحيفة Architects اليونانية أن 5 شظايا من إفريز البارثينون عثر عليها على الجدار الجنوبي لأكروبوليس ، وربما كانت تستخدم كمواد بناء خلال أول إعادة بناء للجدران في القرن الثامن عشر. حتى الآن ، تم اعتبارهم فقدوا إلى الأبد خلال انفجار المعبد في 1687.

كيف تصل إلى هناك

يقع المعبد على أراضي Acropolis ، بالقرب من محطة مترو Acropolis (ΣΤ.ΑΚΡΟΠΟΛΗ) (الخط الأحمر). الأجرة: 1.20 يورو ، تذكرة صالحة لمدة 70 دقيقة.

بالحافلة: 24 ، 106 ، 134 ، 135 ، 136 ، 208 ، A2 ، B3 ، B4 ، E22.

العربات التي تتبع الطرق رقم 1 و 5 و 15.

من وسط أثينا يمكن الوصول إليها سيرا على الأقدام بعد العلامات.

نسخ حديثة

لم يؤد أثر بارثينون التذكاري وقوة تأثيره على العمارة العالمية (والثقافة بشكل عام) إلى أي محاولة لتكرارها:

  • Valhalla (ريغنسبورغ ، 1842) - نسخة طبق الأصل من البارثينون ، وتقع على ضفاف نهر الدانوب ونفذها المهندس المعماري ليو فون Klenze ، الشهير في روسيا لبناء الأرميتاج الجديد في سانت بطرسبرغ. حجم Valhalla هو تقريبا مثل Parthenon of Acropolis of Athens ، طوله 48.5 متر ، عرضه 14 متر ، ويبلغ ارتفاعه 15.5 مترًا. يعمل الهيكل كقاعة شهرة للشخصيات التاريخية البارزة التي تنتمي إلى الثقافة الألمانية ، والتي هُزمت في العنوان ( وفقا للأساطير الجرمانية الاسكندنافية ، فالهالا هو موئل بعد الأوان من الأبطال الذين لقوا حتفهم في المعركة).
  • نسخة طبق الأصل من البارثينون (ناشفيل ، الولايات المتحدة الأمريكية ، 1897). صمم المهندسون المعماريون دبليو دينزمور ور. غارث نسخة طبق الأصل كاملة من البارثينون ، تم ترميمها وفقًا لأحدث البيانات العلمية في تلك الحقبة. في البداية ، تم بناء المبنى من الطوب والخشب والجص ، وفي عام 1920 تم إعادة بنائه باستخدام الخرسانة. في عام 1990 ، صنع النحات الأمريكي أ. ليكفير نسخة طبق الأصل من تمثال أثينا بارثينوس. يقع Parthenon في وسط حديقة عامة كبيرة وهو اليوم معرض فني. في الصيف ، تلعب المسارح المحلية مآسي يونانية قديمة أمامه.
  • نموذج البارثينون على مقياس 1:25 (طوكيو ، متنزه توبو وورلد سكوير ، 1993). تقدم الحديقة المعالم المعمارية العالمية ، التي نفذت على مقياس 1:25 ، من بينها - نسخة من البارثينون ، الذي هو جزء من التكوين الأوروبي وهو المبنى الوحيد من اليونان الممثلة في الحديقة.

باختصار عن تاريخ البناء

يرجع الفضل في البارثينون إلى "العصر الذهبي" لأتيكا ، عندما اكتملت الحروب اليونانية الفارسية ، وبدأت بريكليس العظيمة والحكيمة في الحكم في أثينا. كان هو الذي قرر تكريس مجد مدينته الأصلية وانتصار الديمقراطية. في ذلك الوقت ، كانت كل أموال العديد من الدول على أراضي اليونان الحديثة مركزة ومسيطر عليها من قبل أثينا. هذه الثروة التي لا توصف هي فقط التي سمحت ببناء مجمع كامل من المعابد على جبل الأكروبوليس ، والذي أصبح مركزه البارثينون. تم الانتهاء من العمل في 432 قبل الميلاد. ه. ، لهذا الوقت أصبح المعبد خلقا غير مسبوق في الحجم والجمال.

كان صاحب المشروع المهندس المعماري إيكتين ، أحد المهندسين ، وكان المهندس كاليكراث مسؤولاً عن البناء ، والنحات فيديا - خالق التشطيبات الرائعة ، بما في ذلك تمثال أثينا الشهير. اليوم ، يتم تسجيل هذه الأسماء إلى الأبد في كتاب تاريخ العمارة وتمجيدها في جميع أنحاء العالم.

حقيقة مثيرة للاهتمام: وقد البارثينون معبد نشط منذ ألف سنة. هذا هو السجل المطلق لطول العمر من المباني الدينية.

كانت تكلفة البناء متناسبة مع أسطول مكون من 450 سفينة. واتهم بريكليس من التبذير ، ولكن جوابه كان نبوءة: "سوف أحفادنا سيكون فخور بهذا المعبد لعدة قرون!" في الواقع ، يتذكر البارثينون اليوم الأيام الماضية من ذروة وثروة أتيكا.

حصل بارثينون على اسمه في القرن الرابع قبل الميلاد. ه. بعد الانتصاب مباشرة ، كان يطلق عليه "بيت Parthenos" ، والذي يترجم باسم "منزل العذراء" - ما يسمى آلهة أثينا.

مزيد من التاريخ هو الدمار المحزن لأكبر معبد في العالم الغربي. بعد تراجع الحضارة اليونانية القديمة وإخضاع أراضي الإمبراطورية البيزنطية ، تم تحويلها إلى كاتدرائية القديسة ماري ، وتم نقل أثينا الشهيرة إلى القسطنطينية. مع ظهور الإسلام ، أسس الأتراك مسجدًا ، وخلال الحرب في منتصف القرن السابع عشر ضربت قذيفة قوية البارثينون بالفينيسيين ودمرتها إلى الدولة التي نراها اليوم. تم نقل المجموعة الشهيرة من التماثيل إلى إنجلترا في القرن التاسع عشر. ولكن حتى بعد ذلك ، في البارثينون هناك شيء يمكن رؤيته وشيء يجب أن نفاجأ به.

وصف الجذب

فريدة من نوعها هي حجم وتخطيط المعبد. لقد كان هذا ، بصفة عامة ، ثورة في البناء.

في المخطط ، يمكنك النظر في هيكل المعبد بالتفصيل ، نحن نعطي فقط بعض الأرقام:

  • البارثينون هو مفسد كلاسيكي - مبنى مستطيل يحيط به من كل جانب أعمدة. ما مجموعه 50 عمود ، ولكل منها 20 أخاديد (المزامير).
  • قاعدة الهيكل على ثلاث مراحل ، ارتفاع 1.5 متر.
  • يقع المدخل الرئيسي على الجانب الآخر من المدخل الرئيسي لأكروبوليس نفسه. وبالتالي ، للوصول إلى المعبد ، تحتاج إلى تجاوز المبنى بأكمله. في الطول 59 متر.
  • في الجزء الشرقي كان حرم أثينا ونحته الشهير من قبل فيدياس.
  • تم حفظ الخزانة والأرشيف في الجناح الغربي.
  • المبنى بأكمله مصنوع من رخام Pentelicon ، والذي يتغير في نهاية المطاف من اللون الأبيض إلى الأصفر.

إن تفرد مشروع إيكتين هو أنه حقق تصورا لجميع خطوط البارثينون بشكل مستقيم ومتوازي تماما بمساعدة التأثير البصري الناتج في العين البشرية. نحن نتصور أن العالم مشوه قليلاً ، لذلك قام المهندس المعماري في البداية بتجميع أعمدة البارثينون في الوسط وزاوية الزاوية قليلاً حتى تبدو بصريًا بشكل مثالي.

تماثيل البارثينون ، لسوء الحظ ، يتم الحفاظ عليها جزئيًا ، ويتم تدمير العديد منها بالكامل. يمكنك أن تتخيل كيف بدا النصب تمامًا بالصور فقط. على الركيزة ، خُلدت الحروب الأسطورية ومشهد ميلاد الإلهة أثينا من رأس زيوس. على الجانب الغربي ، يمكنك أن ترى الخلاف بين أثينا وبوسيدون حول تفوق أتيكا ، والذي تقرره غصن الزيتون الذي قدمته الإلهة. على طول المحيط ، كان هناك إفريز آخر بمشاهد Panathenaeus - أحد الإجازات الرئيسية لليونان القديمة ، المكرسة لعيد ميلاد أثينا.

كان التمثال الرئيسي لمعبد Promachos مصنوعًا من الذهب والعاج ، بارتفاع 13 مترًا ، واليوم يمكنك رؤية نسخة منه فقط. للحصول على المزيد من الانغماس في عالم اليونان القديمة والتعرف على روائع البارثينون المفصلة ، احجز جولة في الأكروبول على الموقع الرسمي ل Sputnik. معرفة الجدول الزمني وتكلفة الجولة من مديرينا.

نصائح السفر

عند الذهاب إلى البارثينون ، استعد لنزهة طويلة على طول الأكروبوليس ، حيث تتركز جميع المعالم السياحية القديمة. إذا سافرت بمفردك ، سيساعدك رسم تخطيطي للجبال على التنقل فيها.

لا يمكن حمل الأكياس الكبيرة داخل المنطقة ؛ يجب أن تكون الأحذية مريحة. هنا لن تجد المتاجر والمقاهي ، لذا تناول وجبة خفيفة واحرص على تناول الماء معك. ذروة زيارة الأكروبول هو يوليو ، أغسطس. هذا هو الوقت الأكثر سخونة في اليونان ، لذلك من الأفضل التخطيط للمشي في الصباح الباكر.

عنوان: ديونيسيو اروباجيتو 15.

كيف تصل إلى هناك: تقع الأكروبول وبارثينون في وسط المدينة. من الأفضل الوصول إلى هنا عن طريق المترو (توقف بنفس الاسم).يمكنك الاقتراب من النصب من خلال مناطق Plaka و Monastiraki. ثم سترى المركز التاريخي لأثينا في يوم واحد. هناك مواقف مجانية للسيارات أمام المدخل.

وضع العمل: يمكن زيارة أشهر الصيف من الساعة الثامنة صباحًا وحتى الساعة السابعة والنصف مساءً ، والمجمع مفتوح في فصل الشتاء من الساعة 8:00 إلى الساعة 16:00. يعتمد سعر التذكرة على عدد الكائنات:

  • 2 يورو - البارثينون فقط.
  • 12 يورو - كامل الأكروبول والمعالم المجاورة (المنتدى الروماني ، أغورا ، معبد زيوس وغيرها).

التذكرة صالحة لمدة 4 أيام ، لذلك لا تتعجل ، خلال هذا الوقت يمكنك المشي في جميع أنحاء أثينا سيرا على الأقدام. يتم قبول السياح مجانًا في Acropolis في أيام العطلات الرسمية وفي غير موسمها (مارس-نوفمبر).

ماذا ترى

يحتوي تاريخ إنشاء البارثينون ووجوده على العديد من الحقائق المثيرة للاهتمام ، لكن الاكتشاف الذي قام به مؤلف مشروع إيكتين يعطيها أهمية خاصة. استخدم المهندس المعماري نظام انحناء خاص أثناء البناء ، والذي يأخذ بعين الاعتبار خصوصيات الرؤية الإنسانية. دعا علماء الحديث في العمارة اليونانية القديمة هذه التقنية انحناء.

أثناء بناء المعبد ، تم تطبيق طريقة الانحناء الخاص أولاً - الانحناء

ذات أهمية خاصة هي المعابد للمعبد. ويكمل الجزء الغربي من التراكيب النحتية ، التي مؤامرة من نزاع أثينا مع بوسيدون حول السلطة على أتيكا. في البداية ، تم تركيب العربات المصنوعة من الحجر على الجانبين ، لكنها لم تصل حتى يومنا هذا. تُعرف الحفرة الشرقية في تاريخ العمارة بالتماثيل المحفوظة في مويرا. يقترح بعض الخبراء أن هذه هي صور ديون وأفروديت وهيستيا. في الوسط ، على الأرجح ، تم تثبيت تماثيل أثينا وزيوس وهيفايستوس. من شخصيات أخرى حتى يومنا هذا ، نجا الجذع الذكر ، الذي يُفترض أنه ينتمي إلى تمثال بوسيدون.

كعناصر زخرفية للمجموعة المعمارية بارثينون ، تم استخدام التماثيل والآثار والنقوش البارزة بنشاط. مثيرة للاهتمام بشكل خاص هي أفاريز المعبد. في العصور القديمة ، كان طول الإفريز الأيوني للمبنى ، والذي يُطلق عليه أيضًا إفريز زوفور ، طوله 160 مترًا واحتل ارتفاعه مترًا. كانت حبكة هذا الإفريز موكبًا على شرف مهرجان باناثينايوم. في البداية ، صور الأساتذة هنا حوالي 350 قدمًا و 150 حصانًا ، لكن القليل منهم وصلوا إلينا. في الجنوب والشمال من الإفريز كان هناك شخصيات من المواطنين العاديين والفرسان ، وكذلك العربات المصنوعة من الحجر. في الجزء الغربي كانت هناك شخصيات من الشباب مع الخيول ، وفي المنطقة الشرقية ، التي تقع فوق المدخل الرئيسي ، كانت هناك تماثيل للكاهن والآلهة المحيطة بها والمواطنين النبلاء في أثينا.

في العصور القديمة ، كان طول إفريز البارثينون الأيوني حوالي 160 متر

كان أحد أكثر الحلي البارزة ، بلا شك ، تمثالًا لأثينا بارثينوس. أثناء بناء المبنى ، صنعته Phidias شخصيًا في تقنية خاصة للتماثيل على قاعدة خشبية ، ولكن باستخدام الذهب والعاج. كان عمل نفس السيد هو التمثال الأسطوري للأولمبي زيوس. وصل ارتفاع الإلهة أثينا 11 مترا. لم يصل التمثال أيامنا. وقفت بطلة الأساطير اليونانية القديمة في ذروتها ، مع وضع يد واحدة على الدرع ، والآخر يحمل نيك. هناك أسطورة قديمة ، والتي تصور فيديا على الدرع صورها على صورة الله ، وبعدها سُجن.

كان تمثال أثينا بارثينوس في قلب المعبد

ظل بارثينون معبدًا مخصصًا للإلهة اليونانية القديمة لمدة ألف عام. كل شيء تغير في القرون 3-4 من عصرنا ، عندما بدأت أثينا في الانخفاض. أدى ضعف المدينة إلى السرقة والدمار ، ونتيجة لذلك فقدت العديد من العناصر الزخرفية القيمة. في القرن الخامس ، بدأ تحويل المبنى إلى كاتدرائية مسيحية. في هذا الدور ، لعبت حتى وصول الإمبراطورية العثمانية إلى أثينا في منتصف القرن الخامس عشر. استقر الأتراك بسرعة على تل الأكروبول وسرعان ما حولوا المعبد إلى مسجد.

البارثينون مع مئذنة في شخصية مؤلف مجهول

حدث تحول كبير في تاريخ البارثينون في النصف الثاني من القرن السابع عشر. في هذا الوقت ، كانت أرض أثينا لا تزال محتلة من قبل القوات التركية. في 1678 ، اندلعت حرب أخرى بينها وبين البندقية. خلال الحرب ، استولى الفينيسيون على الأكروبول ودمروا المعبد الفريد من خلال طلقات المدفع ، ولم يتركوا سوى الآثار.

تدمير البارثينون خلال الانفجار أثناء حرب البندقية العثمانية. صور

في السنوات اللاحقة ، استمر البناء في التلف بسبب أضرار المدافع. بداخله كانت هناك عناصر من المسجد بناها الأتراك ، واستخدم سكان البلدة بنشاط أجزائه والعناصر القديمة كمواد بناء لمنازلهم. بالإضافة إلى ذلك ، كان البارثينون المدمر ذا أهمية لعشاق الآثار وهواة الجمع الذين سعوا لإخراج قطعة من معبد يعود إلى قرون من اليونان.

اجتذبت حرية الوصول إلى النصب التذكاري للعصر الماضي انتباه العلماء. بدأت الدراسات الأولى للبارثينون في نهاية القرن الثامن عشر. في عام 1789 ، تم نشر أول عمل علمي لجيمس ستيوارت مع الرسومات والرسومات الخام.

في عام 1834 ، أي بعد مرور عامين على أن أصبحت أثينا جزءًا من مملكة اليونان المستقلة ، تم إدراج البارثينون على أنه نصب تذكاري للهندسة المعمارية القديمة وبدأ في حمايته كتراث عالمي. منذ تلك اللحظة ، بدأت الحفريات النشطة على المدى الطويل في أراضي المعبد القديم. خضع البناء نفسه لإعادة الإعمار: على أساس الأدلة والرسومات اليونانية القديمة المحفوظة في القرن الثامن عشر ، حاول المتخصصون فهم كيف كان شكل البارثينون خلال فترة ذروته.

واحدة من أقدم صور المعبد ، ١٨٣٩

حصل المعبد القديم على شكله العصري بفضل برنامج المهندس نيكولاس بالانوس ، الذي بدأ في العشرينات من القرن العشرين. ترميم المعبد يستمر اليوم. لكن على الرغم من ذلك ، فإن المبنى مفتوح للزوار ، وكل عام يجذب عددًا كبيرًا من السياح.

ساعات العمل وأسعار التذاكر

الوصول إلى المعبد ، وكذلك إلى كامل أراضي Acropolis ، مفتوح على مدار السنة. الجدول الزمني يعتمد على الموسم.

في الفترة الدافئة من 1 أبريل إلى 31 أكتوبر:

  • يوم الاثنين ، يفتح البارثينون من الساعة 8:00 إلى الساعة 16:00 ،
  • يوم الجمعة من 8:00 إلى 22:00 ،
  • في أيام أخرى ، من 8:00 حتي 20:00.

في الأشهر الباردة من 1 نوفمبر إلى 31 مارس:

  • من الاثنين إلى الخميس من الساعة 9:00 إلى الساعة 17:00 ،
  • الجمعة من 9:00 حتى 22:00 ،
  • يومي السبت والأحد 9:00 حتي 20:00.

يتم إغلاق مدخل الإقليم قبل ساعة ونصف من الانتهاء من أعمال المجمع القديم.

بارثينون منظر جوي

نصائح مفيدة

أثينا هي من بين المدن الآمنة إلى حد ما ، سواء للسفر أو للحياة. ولكن لتجنب المواقف غير السارة ، تجدر ملاحظة بعض القواعد البسيطة:

  • في عاصمة اليونان ، كما هو الحال في أي مدينة سياحية ، لا يوجد أحد في مأمن من النشل. الأماكن الأكثر شعبية حيث يصطاد اللصوص هي بالضبط مزدحمة مشاهد مثل البارثينون. لذلك ، أثناء الزيارة ، من الضروري مراقبة الممتلكات الشخصية ، وخاصة حقائب الظهر.
  • ليس بعيدًا عن المعبد ميدان أومونيا. يوصي سكان أثينا والمسافرين ذوي الخبرة بتجنب المشي ليلاً وحيدا في هذه الأماكن والأحياء المحيطة بها.

بارثينون على الفيديو

إن تفرد البارثينون أمر لا جدال فيه: إنه مبنى يتذكر ما كانت عليه أثينا والمئات ، وقبل آلاف السنين لا يمكننا إلا إثارة الاهتمام. ستكون دراسة الأكروبول القديمة مثيرة للاهتمام على حد سواء للأطفال والكبار. لذلك ، لرؤية هذا المعبد اليوناني القديم يستحق كل من هو في الأراضي اليونانية.

وقت العمل

في الفترة الدافئة من 1 أبريل إلى 31 أكتوبر:
يوم الاثنين ، يفتح البارثينون من الساعة 8:00 إلى الساعة 16:00 ،
يوم الجمعة من 8:00 إلى 22:00 ،
في أيام أخرى - من الساعة 8:00 إلى الساعة 20:00

في الأشهر الباردة من 1 نوفمبر إلى 31 مارس:
من الاثنين إلى الخميس من الساعة 9:00 إلى الساعة 17:00 ،
الجمعة من 9:00 حتى 22:00 ،
السبت والأحد 9:00 حتي 20:00

شاهد الفيديو: جولة سياحية في أثينا. يوروماكس (يوليو 2020).

Pin
Send
Share
Send